【风乡墨苑】一生遨游艺海的奔马——游马和（下篇）
文/薛君毅
豪情注笔荡瑶翻 笔笔如神自有源
万里乡心何处寄 扯旗山上是家园
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中国书画是千百年来中华民族智慧、才情、艺术创作经验的积淀。歷朝歷代对中国画的发展作出贡献的画家，都是在传承研习前人经验的基础上才能锐意求新的。
因此，古典书画的学习非常注重“传统”，拟古、仿古、临古、法古、师古、模古等都是常用的创作手法，重继承而相对忽视原创为国画传统的特点。换言之，传统中国书画的学习方式以临摹为主，因此临名家名作成为了学艺的必经之路、不二法门。
欣赏游马和的书画作品，可以领略到的便是“传统”二字，笔笔尊循前人的法度，字字依据古人的规范。
游马和的山水画创作既有写实成分，他注重笔随兴至的写意性宣抒，同时尽情地宣抒个人内心的真情实感。他尤爱表现云山、烟水、苍树等，勾勒渲染，烘托物象，生意秀出，情景交融，逐渐地形成了风貌独特的鲜明个性，令人赏心悦目。在其《山居图》、《荷风消夏》、《溪山雪霁》、《秋山高逸》等画作中，苍茫的云山、飘渺的烟海、奔湍的瀑泉以及傲立的岩松等，笔墨干湿互用、润渴兼施，技法娴熟老道，画面生机勃勃，意境清秀空灵，更让人感受到画家胸壑中的山水情怀与文人逸气。
在《游黄山归来作》的创作中，主要采用“高远”法构图，布局繁密有致，远近层次清楚，用笔苍健秀润，墨色水乳交融，景色动静呼应。他集勾勒渲染于一体，大胆用色烘托物象，烟岚笼罩下的潺潺溪流，巧妙地贯通画面气脉，为宁静幽寂的山野陡添了几许灵动秀逸的氛围。很显然，游马和是亲自游歷了黄山的美景，故该画作不啻具有写实成分，但更注重笔随兴至的写意性宣抒，同时尽情地表达个人内心的真情实感，故而既富自然山野之趣，又得传统绘画之美，所营造的生动迷人景致，以及幽深安谧的境界。
再看游马和的书法风格，文人书法可以说是他的典型书风。文人书法最大的特点是有独特的个性。他的书法个性就是有高古之气和文人风骨，也就是所谓的书卷气。通俗的书法家所说的书卷气是笔记体的，规整而“法度”不足，气象没有书家的宏大，整体章法无精心布局，正如竖版书一样，呆板有余，生气不足。而游马和的书法却恰恰克服了以上两点，不仅不小气，甚至格局宏大，字体不仅不呆板，反而创意有余。这种风骨似乎来自馆阁体，却时有饱满，笔意金钩铁线，力道十足，每每彰显了他豁达开阔的人格特征。所谓字如其人当属于此。
游马和的书法呈现的第二个特征便是锋芒笔意别致。 如《山居秋暝》这幅行书中堂，从书法角度而言，笔意閒适，收放自如，有一些笔画守势为主，如“流”字的下钩，而最后一点看似收笔，实在散布在整体之外的放笔，以收为放，锋芒深藏其中，谦逊和美；再如“归”之一竖，却是真放，锋芒毕露，拓开了尘埃羁绊，看似出格，实则正道直行，无拘无束，在整体章法中属破局之笔，使得作品表现出世事洞明，疏朗开阔，超然物外，端庄秀美之境，传递出读书的无限乐趣，令人会心一笑，神定气閒。
还有一幅行书作品，让我感触极深。书法内容是：立业成家远故园，乡思暂寄落霞边，兄弟亲友勤邀唤，清明谑称小团圆。这是一首思乡情浓的小诗，落款处写了：每当太阳西下，极目南方落霞尽头，家园应在不远处。据悉，游马和自从中学离开家乡的故土出国深造后，便一直留在台湾。大学毕业后，教书，创业，娶妻，生子，到如今的退休，养老，人生已匆匆过来半个世纪。让人意想不到的是，至今的他依然保留着马来西亚的国籍。我带着疑惑的眼神望着他。游马和则坚定得告诉我，山打根永远是他的家园。这幅作品堪称是他排解思乡之情的代表作，感情真挚动人，十分难得。
艺事中，他不是一匹行空的天马，漫无边际，虽笔落烟云，但笔笔尊崇着远古的前人法度；生命里，他不是一匹脱缰的野马，乐不思蜀，虽身处异域，但时刻饱含着浓郁的乡土情怀。不管从艺或为人，游马和都是我辈学书做人的学习对象！
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