【风乡墨苑】书画临摹能手——杨嘉霖

丹青书法两通神 依样葫芦可乱真
花甲潜心修汉隶 临摹集字是能人

书画临摹复制技艺，即通过勾稿、落墨、着色等对古书画进行复制，是传承中国古书画艺术及技法的重要手段。

书画临摹复制技艺最早可溯源至东晋时期，顾恺之曾在《画论》中较为详尽地论述了“模（摹）写要法”。此后，南齐至唐宋的古籍画论中，对谢赫、李公麟、米芾等书画大家的临摹活动和心得也均有记载。现存于世的古代书画中，摹品十分常见，如神龙本《兰亭序》为唐代摹本，《洛神赋图》《虢国夫人游春图》为宋代摹本。在原作已不存于世的情况下，摹本即成为唯一展现原作风貌、且极具歷史与艺术价值的珍品。

山打根便有一位潜心研究书画临摹复制的老先生，经过他复制的书画作品，惟妙惟肖，几可乱真。他便是前马来西亚书艺协会山打根联委会的财政——已故杨嘉霖先生。

杨嘉霖生于1939年生于山打根，从小便富有绘画天赋，且在水彩画上颇有造诣。至于书法，他是在60岁以后才开始专研。第一次与他见面，是因为他为了报名参加书法比赛，特地到我家“求教”许多书法问题。“博学之，审问之”，他总像孔子进入太庙后一样，“每事问”。因为具有不耻下问的精神，他在极短的时间内掌握了许多书法的技巧知识。后来，他在那一场比赛获奖，因而与书法结下不解之缘。而我们，也因为书法而结为忘年之交。

二十多年来，他无数次来我家“寻宝”。只要与书法相关的书籍，他都一一借去复印，仔细揣摩。因为本身就具有很扎实的绘画功底，一般只要有一本字帖作为参考，他便能在极短的时间以“集字”的方式创作一件颇有水平的作品，甚至达到几可乱真的程度。

2000年，杨嘉霖以一幅隶书条幅代表书艺协会山打根联委会参加晋汉省联委会主办的“千禧年大马书艺联展”亮相全国书坛。条幅中的四个大字“琴韵书声”便是以中国当代隶书大家张又栋的书体作为蓝本进行再创作，无论从字形和神韵都可媲美原作者，传为美谈。

2001年，杨嘉霖再次以一幅隶书中堂代表书艺协会山打根联委会入选第一届马来西亚全国书法大展，在吉隆坡创价学会展览厅中展出。这幅作品，他取法汉隶中的《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等诸碑，做到笔画生动、结构大方，非常难得。

2002年，为配合书艺协会山打根联委会顾问拿督佘智瑞八十晋一大寿，书艺协会特别主办了一场全州书法邀请展，广邀州内书法家参与。杨嘉霖便以一幅别开生面的扇面书法参加展出，获得各方的好评如潮。这一幅作品，他再次结合了汉隶的各个碑帖的精华，以集字方式创作，把汉碑中的残碑断痕表现得淋漓尽致。

除了隶书，杨嘉霖一样可以将各家各体以集字手法表现。从他送给我舅父杨耀祥的一幅《东坡望月图》中，“风静书窗月满楼”七字草书便是参考网络书家字形，而东坡人物则是取法当代人物大家范曾的苏东坡造像，两者在杨嘉霖巧妙安排之下，犹如自然天成，毫无突兀之感，真可谓是书画临摹创作之能手啊！