【风乡墨苑】杨卓生 一代书坛巨擘（下篇）

文/薛君毅

临池半世追颜师  晚岁终成颤抖书

啟后承先多贡献  墨坛教苑两名垂

20世纪初期至中期的前后，中国时局变革，动乱忧患，兵燹不断，尤在中日战争及国共内战导致的国体政权易帜歷史进程里，众多中国的政治人物、商贾文人、书法艺术家及工人阶层等群体乘桴南迁，彼时东南亚的槟城与新加坡作为重要商贸交通枢纽，于焉成为了他们或避难，或宣扬政治理念，或传播知识，或安身立命等生命和安定生活追索叩问的集聚地。

在这股移居马来亚的中国南来的人群里，其中不乏精通书艺的文化学者，如崔大地、孔翔泰、沈慕羽、竺摩上人、伯圆长老、任雨农等人，凭藉他们精湛的各体书法和文化修养，成为了从中国南来新马的第一代着名书法家。关于马来西亚这一时期的书法资料，早有学者将之记录，并以文章、论文结集成册出版，其中以谢光辉及陈玉佩共同编着的《新加坡马来西亚书法百年史》为代表。

相隔着一片辽阔的南中国海，这些文献中对于沙巴部分的书法情况着墨甚少，难免令人对本州有“文化沙漠”的错觉。其实，沙巴第一代书法家大有人在，水平之高不在话下，代表人物有翁桂清、杨卓生、佘石生、陈经仑等，其中杨卓生更是当中的佼佼者。

杨卓生校长的书法可以分为两个阶段，即壮年时代的浑圆体和晚年时期的颤抖体。杨校长早年的书法风格，深得颜体之雄伟遒劲的影响，内蕴圆润，峻逸内藏。到了晚年，他基于书法本手的功夫日益扎实，灵活应变的能力大大提高，追求的境界以慢慢趋向妙手。这个时期的作品，不管是楷书还是行书，颤颤抖抖的，别具一番意趣，堪称之为书法妙手。

山打根中华中学的招牌七个大字，便是他晚年招牌字体的代表作。从他的这件楷书作品上看，线条有一种颤抖的现象，尤其是“中”字竖笔，这种颤抖现象更是非常明显。看似弯弯曲曲，但是给人一种力量感，这种力量感不仅不弱，而且更加强烈，虽然没有明显的粗细对比，但是视觉衝击力还是非常强的。也许正是这样的原因，他的书法才是一种高度吧，而他的行书却非常酣畅饱满，还有一种沉稳痛快之感，笔墨酣畅淋漓，深得古法，这一点是值得我们推崇的主要原因所在。

杨卓生校长的书法作品，几乎成了山打根书艺界向外炫弄得资本。只要接待外地书法同好，浏览杨校长的招牌字必是重要行程之一，而这些外地的书法行家无不对杨校长的字体称赞有加。来自台湾书法大家张穆希老师在欣赏后留下精辟的评论：运笔与纸张的摩擦时刻保持中锋，才能有如此浑厚的效果。另外，大马书艺协会前会长在欣赏后也留下八字赞许：人书俱老，蔚为大观！

作为早期“下南洋”华侨之一的杨卓生校长在推广华文教育的同时不忘传承中华传统文化，他的书法造诣，让今天的马来西亚成为了多元文化共存的典范，居功甚伟。